大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于安徽慢点文化传播的问题，于是小编就整理了3个相关介绍安徽慢点文化传播的解答，让我们一起看看吧。
为什么安徽人对安徽人要讲普通话？
我是安徽宿州的，我觉得我们这说话虽然有点土，但是口音不是很重，宿州往南到怀远一带口音特别重，一听就和我们宿州不一样，淮南接触的少，我遇到的口音和我们这相差不是太明显，合肥，六安一带就听不太懂了，合肥，六安说的慢点还能听的一知半解的，芜湖，宣城，池州那我就真的听不懂了，所以还是普通话交流比较方便。
安徽主要存在着几种较大使用规模的方言：淮河及以北地区的中原官话、江淮之间以及江南诸多城镇区域的江淮方言、徽歙等地区存在的徽语、安庆部分地区的赣语、芜湖县、繁昌、泾县周边等一些乡镇存在的吴语方言岛等等。其中，除了中原官话较接近普通话的发音，相对较容易被不同地域听众听懂外，其他的方言均属于拥有较多子方言、地域差异化很大的南方方言，所谓“十里不同音”正是所有这些方言的共同特征。即使被长期视为中国南方官话代表的“江淮方言”，也拥有三大主流方言片，许多差异化小片。
不必讳言的是，历史上不少王朝和南方诸侯是以“江淮方言”为当时的官方通用语言的，但是如今在拥有了更加广泛受众基础的普通话面前，无论是安徽还是江苏、浙江、广东、四川等中国的其他地区，开口第一句尽可能的让对方听懂、听明白，是国人之间交往、沟通礼仪的最基本要件。
流动人口较多的地域，尤其是当地方言与普通话差异太大的地区，公共场合陌生人之间的沟通，第一句话以普通话为宜。无论皖普、沪普、浙普、广普、川普……或许大家说的不甚标准，但是具有决定性意义的是，大家在开口一句话的时候从对方和公众的角度努力了，放弃了纯粹的、艰涩难懂的纯方言、俚语、俗语，毕竟沟通与理解是语言的第一要求，也是公众平台沟通的最基本礼仪与修养。
你这样说并不全面。安徽南部和安徽北部的语音差别很大。
你像安徽北部的宿州，淮北以及蚌埠的。说话的语音差不多。再往南呢，合肥那边。说话语调变化就很大。尤其是合肥以南，安徽南部。根本就听不懂嘛。
安徽话比较接近普通话的就是安徽在北面的。宿州淮北蚌埠。像阜阳那边说话有些像河南话。而且宿州淮北一带的说话的腔调只是有些接近普通话。口音更重，不如普通话字正腔圆。当然不了解的，听起来感觉就好像。
记得之前在福建打工的时候。周围那些同事都说，你们老乡之间为什么不用方言，反而用普通话。我只好苦笑的说，我说的就是家乡话。只是有些接近普通话而已。
其实注意一下，北京天津一带的方言与淮北与徐州方言其实挺像的。当年朱元璋打天下。手下大多是淮西子弟，后来朱棣镇守燕京。他的手下大多都是淮北徐州一片的。结果影响一直到现在。
大学时，班里四位安徽人，分别宿州，蚌埠，芜湖，宣城4个城市，从北到南一条线。我们平时聊天只说普通话，班里同学问我们，你们不是老乡么，怎么还说普通话，我们苦笑，因为真的听不懂啊
太谷有安徽板面吗？
太和有。天下板面出安徽，安徽板面出太和。正宗太和板面，味道一级棒，每次想吃的都来这家。还有格拉条也好吃，也不贵，加个卤蛋很好吃。吃起来有一点点烫，所以要吃慢点。
中国的乡土文学在创作中呈现出什么样的特点？
乡土文学，它的出现溯源于鲁迅的《故乡》上个世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓"乡土文学"。代表作家有彭家煌、王鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、萧红、台静农，莫言、屈远志等。乡土文学是在"为人生"文学主张的影响和发展下出现的。
文学特点
在上个世纪20年代，一些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅"改造国民性"思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将"乡间的死生、泥土的气息，移在纸上"，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
表象
所谓"乡土文学"，往往让人联想到某种奇趣盎然、野气扑人的田园诗意，月下小景、水乡夜色或空灵雨景常常成为乡土文学恬静怡人的意境，黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗更是时常作为一种乡土文学的典型背景，昭示着乡土文学所可能具备的某种超然的美学特征。不过，乡土文学中也亦时常出现粗犷的民俗，剽悍的民风，甚至是野蛮的陋俗、愚昧的乡规和残酷的阶级压迫，所以，如果认为乡土文学只是叙述心灵的净土或只描写诗意的田园风光，显然不够全面。
开放的乡土
乡土文学中，粗犷的阳刚之气与纤细的阴柔之美同在，化外之境的淳朴人性和波澜壮阔的阶级斗争都可以为乡土文学所容纳，而愚昧与文明的冲突，在中国乡土文学的发展历程中，更是形成了一个越来越突出的主题。至于乡土文学的作家，如沈从文，自命为"乡下人"，刘绍棠，自称为"土著"，他们的乡土作品的视野，表面上看，似乎只专注于乡土间的纯美故事；细究起来，现当代任何一位以乡土文学为题材的小说家，几乎都无法完全回避关于现代意识和外部世界对乡村的影响。这种影响有时以直接冲突的方式表现出来；而在另一些的乡土文学作品中，作家的叙述可能间接地表达对于现代文明的某种否定态度。但是，不管以乡土为题材的作家对现代文明取何种态度，可以肯定的一点是，二十世纪中国文学中的"乡土文学"并非封闭的"乡土文学"，这一题材的文学类型，总是直接或间接应对着现代文明的挑战。
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